Dalle vesti decadenti che Tilda Swinton indossa nel suo appartamento di Tangeri pieno di libri ai guanti da motociclista in pelle morbida che sfuggono alla statica psichica, la moda in Solo gli amanti sopravvivono - Il nuovo film sui vampiri di Jim Jarmusch, che aprirà questo fine settimana-è l'epitome del casual chic.
I personaggi principali del film, tutti i vampiri, sono stati lì e lo hanno fatto - e i loro vestiti, che sono stati acciottolati insieme nel corso dei secoli - lo riflettono. Adam (Tom Hiddleston) va in giro per casa a Detroit con camicie scure a metà sbottonata e piedi nudi, jeans attillati e capelli neri e lisci; non è preoccupato per il mondo esterno come lo è per l'aggiornamento del suo guardaroba. A mezzo mondo di distanza, la vigilia di Swinton insegue le strade di Tangeri in pelle bianca e una criniera incredibilmente bianca, che ha un volume extra con i capelli di yak. A casa, il suo abbigliamento casual è composto da pigiami cinesi ricamati e un abito decadente giallo e nero fatto a mano dalla costumista Bina Daigeler, che in precedenza aveva lavorato con Swinton e Jarmusch su I limiti del controllo. Il piacere di Eva nella vita, nei libri e nella tecnologia; naturalmente, ha un iPhone bianco scintillante che usa per FaceTime con Adam. Insieme, sorseggiano sangue da eleganti piccoli bicchieri e si rilassano in abiti secolari.
Ava, la sorellina fastidiosa di Eva (interpretata da Mia Wasikowska), è la più colorata di tutte. Un nottambulo che preferisce le discoteche ai bar, Ava indossa abiti femminili, in stile vintage, collant fantasia e Mary Janes argentata che si aggira per la casa di Adam e provoca il caos ovunque vada. Il quarto vampiro nel loro branco, il 'vero' Christopher Marlowe (Josh Hurt), appare un po 'arruffato a prima vista. Ma uno sguardo più attento rivela che i suoi abiti a tre pezzi sono realizzati con tessuti squisiti e molto antichi, raccolti nel corso dei secoli dalla misteriosa 'morte' dello scrittore nel 1593.
Daigeler, che attualmente vive a Madrid, ha parlato con Cut per ideare i costumi per il film, riunirsi con Jarmusch e Swinton e la mood board che ha reso tutto possibile.
Che tipo di idee ti ha avvicinato Jarmusch riguardo ai costumi - come voleva che fossero, cosa voleva evitare?
Penso che stesse cercando qualcosa [senza un] periodo specifico, con linee molto semplici e pulite. In questo momento, ai vampiri non importa davvero dei vestiti, sai? Hanno vissuto [attraverso] questo in tutti gli altri periodi, quindi [indossano] qualcosa di molto semplice ma protettivo ... Dall'altro lato, ovviamente, sono come animali. Hanno la loro seconda pelle con i loro vestiti, e questa è stata un po 'la mia idea - che è come la seconda pelle che hanno avuto durante così tanti anni di vita. Avevano già vissuto tutte le fantasie che potevano vivere ... quindi potrebbe essere qualcosa di molto, molto semplice.
So che ci sono riferimenti all'età dei loro abiti stessi. In che modo ciò ha influito sul tipo di tessuti che hai usato per i disegni?
Mi piace usare per loro questa pelle molto semplice e naturale - tutti loro, c'è qualcosa con la pelle che indossano e che si proteggono anche con i guanti. [La pelle] è in qualche modo un po 'come una seconda pelle. L'unica persona diversa - perché è persa - è il personaggio [interpretato da] Mia [Wasikowska].
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Quando disegni i costumi, quanto è da zero, invece di trovare oggetti nei negozi vintage o oggetti che gli attori stessi vogliono usare?
Dipende, ovviamente, dal tipo di film che stai facendo, ma con Adam ed Eve - è stato tutto realizzato da zero [per] questo film perché volevamo dimostrare che non sono contemporanei e che non sono anche antichi. È solo qualcosa che ho dovuto fare perché volevo avere questo look semplice e molto specifico di giacche e pantaloni di pelle. Quindi è stato tutto fatto per loro.
Quanto dura questo processo?
Non ho avuto molto tempo. Penso che ci siamo incontrati la prima volta due mesi prima di [riprese], e abbiamo avuto un incontro [con] Jim, [e Tom e Tilda], capelli e trucco, e il DOP e lo scenografo - abbiamo [riunito per] un incontro creativo.
[Da] Conoscevo già Jim, ho preparato una mood board e l'ho fatta sembrare davvero antica, su un vecchio foglio con cose scritte sopra, e l'ho cucita sopra, ed era come un dipinto. Quella era quindi la mia base, come avrei potuto spiegare come vedo ogni personaggio ... Avevo già dei campioni di tessuti in modo da poter iniziare immediatamente, poiché sapevo dove Jim voleva andare, perché lo conoscevo dal film prima, e questo era molto utile. E penso che [la mood board] sia stata per l'intero incontro creativo, il che è stato utile - avevamo una base. Abbiamo avuto la sensazione, un po ', dove potevamo andare. Per prima cosa ho portato alcuni abiti vintage, ed è stata la base per i nostri accessori. Poi ho iniziato sei settimane prima, ed è stato solo un processo molto veloce in cui sai solo: Ok, questo è quello che vogliamo. E abbiamo scelto il tessuto, e poi abbiamo appena iniziato a realizzare i vestiti.
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Tilda è un'icona della moda. Puoi parlarci di collaborare con lei sul suo costume e svilupparlo in termini di personaggio?
Con Tilda, ovviamente, [lavorare con lei] è un piacere. È davvero un piacere perché è così, così stimolante e la sua natura è già così glamour in senso buono, sai? È già come un uccello fantasy, naturalmente.
All'inizio, Jim voleva avere qualcosa di molto, molto semplice e Tilda stava cercando qualcosa di forse un po 'più giocoso. Ma durante il processo, ci siamo resi conto che, sì, sarà più semplice, perché poi diventa ... senza riferimenti a nessun tipo di periodo, sai?
Non è che non le importa, ma è solo che lo è suae non volevo avere qualcosa per far riflettere la gente, Oh, è un designer? Da dove proviene? Cosa indossa?? Questa è lei, questa è un'immagine leggera, ed è come yin e yang [tra lei e Adam]; lui è scuro, lei è brillante.
E poi abbiamo avuto questo [tessuto] vecchio e molto vecchio - ne ho ricavato un abito [dormiente], che mi è piaciuto anche perché era tessuto del 18 ° secolo. È bello avere [il tessuto] davvero, tipo, vecchio, sai? Ed è stato cucito a mano. Anche quello mi è piaciuto molto. Avevamo questo vecchio tessuto naturale e potevamo farne le sue vesti.
Quindi quando eri sul posto a Tangeri, trovavi cose che volevi incorporare mentre andavi?
Entrambi i tessuti che avevo già. Sono già andato in esplorazione un po '. Quando lo vedi, lo prendi perché pensi solo, Wow, potrebbe essere fantastico!
Quanto dell'estetica e dello stile di Jarmusch si sono fatti strada nei costumi di Adam?
Penso che il suo stile sia in tutti i suoi film - non solo nello stile di Adam - perché Jim ha uno stile cool. Io penso che sia il suo stile, come in tutti i suoi film, lo vedi e persino negli abiti di Tilda lo vedi. E penso che sia essenziale per i suoi film, e anche per il costumista per catturarlo, sai? E usarlo in modo positivo. E poiché è uno stile che mi piace, [è una buona] coincidenza ed è fantastico ottenere questo stile e usarlo per il film. Non solo per la parte di Adamo.
Diresti anche che i disegni nel film riflettono il tuo stile personale? È più personale che, sai, quando ricevi una direttiva più specifica da un regista per creare un pezzo d'epoca o qualcosa di simile.
No, no, è il suo stile, ma lo uso per i suoi film. Penso che per me sia molto stimolante, sai? È molto stimolante ed esprime qualcosa dei suoi sentimenti e del suo modo di essere, quindi è importante, e sono in grado di rifletterlo nei personaggi che voleva mostrare perché ovviamente tutti i film di Jim Jarmusch sono molto, molto personali. Le scrive, le crea; è, per lui, parte della sua vita, i suoi pensieri personali, i suoi sentimenti personali. Quindi ovviamente devo catturarlo in qualche modo e ricrearlo nei costumi. E penso che questo sia il motivo per cui la nostra collaborazione funziona, perché sono in grado di catturarlo.
Questa intervista è stata redatta e condensata.